"Лиа" Наталья Егоршина

Вейсберг — живописец, первоначально импрессионистской и сезаннистской традиций; его проект “невидимой живописи”, технологически основанный на традиционной, в сущности, процедуре разложения (на полутона и четвертьтона) и нюансировки валерного ряда, в этом смысле косвенно отвечал тому взыванию к живописной суггестии, каковое культивировалось его соэкспонентами по выставкам 1960-х годов (Андронов, Егоршина, Биргер и другие), представлявшими так называемый “левый МОСХ” — “прогрессистское крыло” Союза художников.

Галина Ельшевская. 2009 (Линк)

Ну, в современной вообще не может быть и речи, никто никогда даже и не думает. Вообще такой вот живописи, как у него, ни у кого не было, никогда.  Больше всех он ценил Егоршину… Она действительно замечательная художница. И мы тоже с Дмитрием Владимировичем… Андронов ему совсем не нравился. Никонов… По-человечески он очень дружил с Мордовиным, потому что Кирилл Мордовин был самый молодой из них и такой… — а-а-а! — спонтанный парень, смешной очень и наименее, как говорится, обремененный заботами о славе, обо всем, такой был очень непосредственный, забавный… Сейчас он очень изменился. Слава богу, жив еще. Вот его он больше всех любил, с ним он имел какие-то отношения. А живопись больше всего нравилась Егоршиной. А кроме них — даже не знаю… Ему никто не был близок.

Елена Мурина. - 2013. (Линк)

Только В. Вейсберг, который с 1959 года преподавал в Союзе архитекторов (Студия повышения квалификации, позднее называемая школа Вейсберга), пытался претворить в своих работах универсальные принципы искусства (гармоничное совершенство формы, цвета и композиции) и обобщить их в теории под названием "Белое на белом" (1960 г.). Таким образом, сфера его интересов была значительно шире, чем у остальных членов "левого МОСХа" и он хотя и не был связующим звеном между этим и другими новаторскими направлениями, тем не менее, входил в "Группу 8".

Карл Аймермахер. 2004. (Link)