Французское искусство

​

Сулаж

В шестидесятых мы соотносили себя преимущественно с абстрактной формой, которая разрушала стереотипы социалистического реализма. Абстракция сразу уничтожала, приводила в шоковое состояние, при котором ты расстаешься с формой и ищешь какую-то другую, очень неопределенную, построенную на чувствительном акценте. Сулаж строит эти живописные массы, которые двигаются в эмоционально организованном порядке. Он как будто с земли поднимает эту массу и бросает на землю. У него из-за этого и архитектоника более мощная, чем у нас. Все это зависит от обстоятельств нашей жизни — мы не смогли так организовать свое пространство, как французы. Наше единственное преимущество — в том, что мы мистическим образом восстановили разрыв культурного пространства. Больше мы ничего и не сделали.

Владимир Немухин. 2001 (Линк)

Альберто Бурри

Всему, что они делали, и правда можно найти какой-то западный контрапункт: внешне их ранняя абстракция походила на абстрактный экспрессионизм и информель, их более поздние коллажные картины-объекты — на эксперименты "новых реалистов" или, скажем, Альберто Бурри с его мешковинам.

Анна Толстова. 2015 (Линк)

Жан Дюбюффе

И все же Немухин дистанцировался от соблазнительного и эффектного стиля – его смущала брутальность, физическая обусловленность, откровенная чувственность энергичного жеста.

Острое ощущение несовершенства произведения, сложные фактуры и демонстративное пренебрежение логикой, страсть к банальному, ничем внешне не примечательному предмету – все это сближает Немухина с  противопоставлявшим себя геометрической абстракции течением «информель» – острой смеси сюрреализма с абстракционизмом, яркими представителями которого были Жан Дюбюффе и Антони Тапиес. В его сделанных со сдержанной экспрессией картинах, так же важен элемент случайности – теперь, впрочем, поставленной под полный контроль художника – как порезы на холсте или надписи на коробках.

Фаина Балаховская. 2012 (линк)

Арман

Немухин придумал почти что дадаистский прием, введя в плоскость картины игральные карты. Здесь он шел за Марселем Дюшаном, который впервые ввел в искусство случайность как композиционный принцип, и французскими "новыми реалистами" типа Армана, только без присущего им вещизма. Оттого-то вещи Немухина и не спутаешь с реди-мейдами: перед нами всегда картина, фактурная, нагруженная цитатами из гениев Монмартра и Витебска

Валентин Дьяконов. 2015 (Линк)