Супрематизм

Но самое интересное, что в стоических усилиях достичь Прозрачности и Пустоты Иван Чуйков интуитивно верно совпал с ведущей мировой тенденцией, которая заключается в том, что современное искусство становится неким шоу. Уподобившись аттракциону в Диснейленде или голливудскому эффекту, выкованному гномами Силиконовой Долины, произведение искусства затягивает зрителя в некие весьма реальные и очень сложные переживания. И, что самое главное, совершенно стирается грань между зрителем «неподготовленным» и тем, кто может сразу выстроить в голове линию от Казимира Малевича с его «Черным квадратом» и от Марселя Дюшана с «Писсуаром». Так и иллюзия иллюзии, столь мастерски созданная Иваном Чуйковым, застает любого человека неподготовленным. Но после такого, казалось бы незатейливого, общения с окончательной иллюзией, подвергнутой разрушительной инфляции, зритель рискует очнуться посреди вампирской оргии, которая царит вокруг любого отражения мира в формах самого мира.

Андрей Ковалев. 2002. - (Линк)

Уж не минималист ли он? Но нет, кажется. Он не минималист, и даже не авангардист. Рядом с серией "квадратов" Чуйкова, явно адресующих к Малевичу, можно обнаружить отзыв автора об основателе супрематизма: "Это чужое, чужая мне идеология. Много утопизма, того, что неприемлемо для меня, однако мощь невероятная". Тяжелую поступь авангардистской утопии Чуйков смягчает и снижает юмором и ...живописью. В углы его квадратов - черный, синий, белый и красный - ввернуты лампочки, а сами они оказываются, если присмотреться, пейзажем. Живопись и юмор для Чуйкова оказываются лучшим оружием против претензии на тотальную истину.

Васильева, Жанна. 2010. - (Линк)