1985 Ангел и бес. Breus

В аспекте проблемы фрагментированного субъекта можно рассматривать последующие серии Комара и Меламида середины — второй половины 1980-х годов: «Дневники» (1984–1985) и «Мифические существа» (1986–1987), а также большую серию из двух циклов под общим названием «Анархический синтетизм» (1985–1987). Каждая из них достойна отдельного исследования, но все они по своей структуре и стилю восходят к раннему полиптиху «Портрет современника». Композиции, как правило, включают в себя две или более картины, написанные в принципиально разной манере. В ряде случаев композиции строятся из двух картин с образами, дополняющими друг друга по марксистскому принципу «единства и борьбы противоположностей» как, например, «Ангел и бес» или «Голубая чашка» (обе — 1985–1986). Иногда единый образ складывается из нескольких картин, представляющих фрагменты образа — «Медуза» и «Небоскреб».

На первый взгляд может показаться, что выбор, стилистика и сопоставления мотивов абсолютно произвольны, отсюда и название «Анархический синтетизм». Однако если сравнивать изображения, то можно убедиться, что они существуют только во взаимосвязях, ни одна картина не претендует на исключительность и раскрывается только по отношению к другой. Конечно, зритель вправе сделать выбор в пользу той или иной картины, но в итоге он вынужден принять обе. Этот способ мышления и существования «между» картинами опережает время и больше соответствует современной эпохе интернета, когда пользователи имеют дело с множеством изображений, работают в режиме слайд-шоу и не концентрируются на одной картинке. В столкновении образов и стилей Комар и Меламид первоначально исходят из якобы идеологических противоречий абстрактного и фигуративного искусства, но в конечном счете они обнажают условность и мнимость любых бинарных оппозиций. <…>

Кирилл Светляков. 2019 (Линк)