1986 Ялта-1945. Feldman

В 1987 году Комар и Меламид стали первыми художниками советского происхождения, которые приняли участие в одном из самых престижных мировых форумов современного искусства — Documenta в Касселе. Они показали масштабную композицию «Ялта-1945» (1986–1987), которая состояла из 15 картин-панелей, размещенных в пространстве наподобие архитектурной формы в виде лабиринта. В целом композиция могла напомнить детскую игру «составь картинку из кубиков», но картины Комара и Меламида кардинально различались по тематике и выбору источников для изображений. В левом верхнем углу на двух совмещенных панелях оказались участники Ялтинской конференции, которая определила расстановку политических сил после Второй мировой войны. Черчилль и Рузвельт представлены на одной панели и написаны в экспрессионистической манере. «Примыкающий» к ним Сталин занимает отдельную панель и показан в реалистической трактовке. Образ трех мировых лидеров Комар и Меламид воспринимали в качестве иконической «троицы» второй половины ХХ века. Мотивы на остальных панелях на первый взгляд могут показаться даже случайными — изображение лисы с подносом из детской книжки или сцена из античной мифологии. Однако принцип нарочитого уравнивания и неразличения «имиджей» дает неожиданный эффект: все они начинают восприниматься как значимые элементы общего гипертекста.

В двойных картинах и полиптихах второй половины 1980-х Комар и Меламид разработали систему ссылок и манипуляций «иконками», характерную для наступающей эпохи глобальных сетей и новых информационных технологий. Развитие глобальных сетей ускорило процесс распада мировой системы, контуры которой были намечены участниками Ялтинской конференции. В 1991 году прекратил свое существование Советский Союз, и «Ностальгический соцреализм» из художественного фантазма постепенно стал превращаться в реальность. Может показаться, что в новых обстоятельствах Комар и Меламид потеряли свой основной ресурс?! Вовсе нет, поскольку именно в 1990-е годы их позиции проявились наиболее отчетливо.

Кирилл Светляков. 2019 (Линк)

"Ялта-45" там была. Но все-таки, видимо, это для вас это пройденный этап. Что-нибудь еще вы придумали? Виталий Комар: Это не пройденный этап, к сожалению. Дело в том, что «Ялта» это была манифестация концептуального эклектизма, концептуальной эклектики. Леонид Велехов: Это очень старая ведь работа. Виталий Комар: Это старая работа. Это не просто соц-арт. Это соц-арт, который уже в начале 70-х стал постепенно эволюционировать в сторону концептуальной эклектики. Просто сама история на это натолкнула… Смотрите, какие три разных вождя встречаются - Черчилль, слуга королевы, слуга трона, Рузвельт, демократически избранный президент… Леонид Велехов: …слуга народа. Виталий Комар: Да. И диктатор Сталин. Совершенно разные люди. Это и есть эклектика современного мира. Она в нашем сознании, потому что люди верят и в бога, и в Дарвина одновременно. Например, Микеланджело не любил готику. Сейчас мы любим и Микеланджело, и готические здания. Масса людей любит иконы и Репина, и Серова одновременно. У нас в голове салат. По-моему, благодаря этому мы и выживаем. Эклектика заменила синтез сегодня. И я очень жалею, что, мне кажется, мы рано уехали из России. Еще бы несколько лет! Я думаю, это была большая ошибка. В "Ялте" ведь использованы все стили из истории искусства практически. Там и русская икона, и русский авангард, и западный академизм… И если бы еще два года, это можно было сделать течением. И тогда Россия действительно стала бы родиной слонов! Соцарт это была первая попытка сделать течение. Хорошо, прошло. Но оно очень внутреннее течение. Это такая экзотика для Запада. Если бы мы сделали эклектику, мы были бы точно основателями эклектики постмодернизма. Мы были бы пионеры пионеров!

Виталий Комар - Леонид Велехов. 2017 (Линк)