top of page

Фигуративные гуаши

Три девушки в чёрном. 1966. Бумага. гуашь. 203х168. ГМИИ

Три девушки в чёрном. 1966. Бумага. гуашь. 203х168. ГМИИ

Написаны они были в такой экспрессивной манере, что мрачноватая нелепость так и лезла из них, как паста из раздавленного тюбика.

Метро в красном. 1972. Бумага, гуашь. 201х143. ГТГ

Метро в красном. 1972. Бумага, гуашь. 201х143. ГТГ

Его охота на "совок" была явно куда более драматичной: добыча рычала и показывала зубы.

Автобус. 1970. Бумага, гуашь. 203х168 ГТГ

Автобус. 1970. Бумага, гуашь. 203х168 ГТГ

Ничего человеческого нет в мире Турецкого, кроме напряженного присутствия самого автора.

Девушка в розовом. 1965. Бумага, гуашь. 157х79. Нутович

Девушка в розовом. 1965. Бумага, гуашь. 157х79. Нутович

Его персонажи напоминают мутантов-великанов, их движения механистичны, их образы условны, собирательны, и в то же время конкретны.

Арбузы. 1968. Бумага, гуашь. 199х143. ГЦСИ

Арбузы. 1968. Бумага, гуашь. 199х143. ГЦСИ

Не критика советской реальности, а полновесное и болезненное переживание действительности.

Женщина в белом. 1967. Бумага, гуашь. 170х120. ГТГ

Женщина в белом. 1967. Бумага, гуашь. 170х120. ГТГ

Турецкий предпочитал смотреть на мир прямо.

Вторая парикмахерская. 1968. Бумага, гуашь. 202х156.

Вторая парикмахерская. 1968. Бумага, гуашь. 202х156.

Экспрессивная напряженность гипертрофированно одиноких фигур, существующих по формуле "работа-транспорт-сон".

Продавщица в пёстрых чулках. 1966. Бумага, гуашь. 203х124.

Продавщица в пёстрых чулках. 1966. Бумага, гуашь. 203х124.

Продавщица, словно составленная из отдельных частей, встроена в этот орнаментальный, почти абстрактный интерьер.

bottom of page