1966 Composition with Blue Square (Dedicated to Ivan Kliun) Tempera and gouache. 48.3 x 51.7 cm.

Связь с традицией супрематизма я вижу еще и в общности между «Белым Ничто» Малевича и природой в системе Артефакта. Малевич наделял знаком непостижимой бесконечности тотальный белый фон своих суперматических полотен. «Белый ужас желтого китайского дракона» — как он выражался. В «артефактах» же знак бесконечного, как уже отмечалось, несет природа. Малевич, изображая «Белое», ориентировал сознание на отсутствие заднего плана, на провал в метафизическую бесконечность «Белого». В природе тоже нет заднего плана потому, что в том представленном виде, который участвует в системе Артефакта и означает для нас: небо, лес, воду, траву и т.д., ее пространство глобально обтекает Земной шар, не натыкаясь ни на какие преграды. А связь с метафизикой выражена и через другое, например, через обязательно центральное местоположение артефакта. Этого требует весь смысловой контекст. Ибо где артефакт, там и происходит самое существенное. Именно туда устремлены все линии нашего внимания. Бросая ретроспективный взгляд на суперматические картины Малевича и, находясь, при этом, в точке переживания мира, где действует артефакт – видишь, что суперматические формы наделены по смыслу тем же центральным их положением, то есть бросается в глаза некое качество «артефактного» их состояния.

Франциско Инфанте. (1990?) (Линк)