Юрий Злотников - Сигналы

В своей работе я изобразил его состояние в виде нежной колеблющейся окружности, заключающей внутри себя неправильную трапецию.

Это белые листы, на каждом из которых - схема из полос и точек, поражающая одновременно элементарностью и необъяснимой сложностью.

Это своего рода таблицы из кабинета окулиста, только Злотников проверял не только зрение, но и эмоции, мыслительные способности и даже психическую устойчивость зрителя. 

В его «Сигнальных системах» можно увидеть и планировку застройки модернистского микрорайона, и схему абстрактного мышления человека, и, наконец, в них есть место любованию, ошибке, субъективному построению композиции.

"Сигналы" Злотникова содержат в себе почти машинную логику с поправкой на мягкость красочного слоя.

Этот цикл работ — не просто формальный эксперимент. Это система, попытка понять структуру, устройство мира. 

«Сигналы» словно излуча­ют энтузиазм эпохи НТР. Он делал их с мыслью о жизненном приме­нении — от медицины, психологии, эргономики до дизайна и строи­тельства.

Линии, точки, квадраты и пятна то складываются в строчки какого-то кода, то набрасывают подчиненные непонятной, но непогрешимой логике схемы и планы.

Очень русская затея (по ее утопической проектности) и очень советская, «шестидесятническая» — по надеждам на возможности коллективного уразумения, по оптимизму и неофитской отваге.

Злотников измерил-таки алгебру гармонией и нашел квадратуру круга. Союз физики и лирики состоялся.

Отточенные до кристальной ясности «Сигналы» должны были восприниматься как не просто картины, но должны были  «выявлять закономерности психофизиологической моторики и природу реакций на цвет и форму». 

Вернуться в романтические 1920-е, поднять затоптанное в грязь знамя авангарда, принять сигналы, посланные потомкам с татлинской Башни III Интернационала, перевести их в стройную систему линий и точек на плоскости, а после поверить гармонию кода.

В своих «Сигналах» он совершает радикальный отказ от привычной изобразительности и сосредоточивает внимание на знаке и его выражениях: цвете, ритме и положении в композиционной структуре, а главное — на рефлексии, моделях восприятия живописи зрителем.