Валентин Дьяконов

К живописи Слепян подходил очень концептуально: его инструментами были не только и не столько кисти и краски, но пылесосы и прочие технические приспособления. Для Злотникова этот путь был неприемлем. Его первые самостоятельные работы, те самые "Сигналы", представляли собой листы бумаги с геометрическими фигурами, напоминающие микросхемы. Круги и прямоугольники в самых разных сочетаниях не имеют отношения к наблюдаемым нами природе и культуре. Это, скорее, коды, к которым нет ключа, своеобразное продолжение экспериментов Поля Сезанна. Если Сезанн перекодировал пейзажи Экса в конусы, шары и кубы, то Злотников пошел дальше и вывел на картине чистую информацию. Набор из нуля и единицы в информатике не имеет ничего общего с тем, что за ним скрывается, будь то текст или картинка. Так и "Сигналы" Злотникова содержат в себе почти машинную логику с поправкой на мягкость красочного слоя. Художник пытался найти ключ к собственным работам, совместно с психологами проводил эксперименты, пытаясь выяснить, как человеческий мозг воспринимает посылаемые картинами сигналы. Его даже приглашали на производство — делать дизайн для заводского цеха, который позволил бы рабочим лучше ориентироваться в пространстве.

ВАЛЕНТИН ДЬЯКОНОВ. 2011 (линк)