1955 Счетчик Гейгера. ГТГ

Тем не менее, этот опыт контакта с героями научно-технической революции имеет для творческого метода Злотникова принципиальное значение. Для современников эти парящие в чистом пространстве элементы напоминали компьютерные микросхемы и потенциально были наполнены некой, очень важной информацией. Отметим, что первая абстрактная картина Юрия Злотникова 1955 года называлась «Счетчик Гейгера». В этом Злотников прямо следовал Василию Кандинскому, который признавался в книге «Ступени. Текст художника» (1918, с. 20), что «одна из самых важных преград на моем пути сама рушилась благодаря чисто научному событию. Это было разложение атома. Оно отозвалось во мне, подобно внезапному разрушению всего мира». Но эта машинность и стремление к абсолютной математической точности в реальных работах самым парадоксальным образом  контрастирует с мягкостью и вольной фактурой формы. Интересно, что художник рассказывает о том, что в период работы над серией «Сигналы» для него была особенно важна атональная музыка Антона Веберна. Так что, если перед нами и в самом деле исследование, принципиально незавершенное, вернее, даже сам процесс исследования, задачей которого является попытка сдвинуть шаблонное восприятие реальности, или создать новую реальность. И что особенно важно – психологически эта реальность воспринимается как вполне комфортная и даже дружелюбная к человеку.

Андрей Ковалев. 2016. (Линк)

Где-то 55– год. Первая моя работа была «Счетчик гейгера». Это исследование констатации, где происходят взрывы. Она была сделана как абстрактная такая работа, ну как бы беспредметная. Вот «Счетчик гейгера», это был год.

Юрий Злотников. 2014. (Линк)

Он начинает со станковой картины, и эту вполне традиционную модель препарирует, пытаясь разрушить иллюзорность и добраться до «подлинности». Такой категорией для Злотникова становится знак, способный «вонзиться» в нас и вызвать немедленную реакцию, несмотря на всю свою условность. «Счетчик Гейгера», написанный в то время, представляет собой вытянутое по вертикали полотно, цветные полосы которого — разной ширины, цвета и фактуры — ассоциируются с различными горными породами. Нижний же прямоугольник с острой стрелкой, пересекающей две горизонтальные линии, исполняет роль датчика, указателя на «искомое» (обнаружение урана было в то время главной задачей геологических экспедиций).  

Евгения Кикодзе. 2011 (Линк)