1984 Ритм. Пространство. 1984. ДХМ

Переход Злотникова от логически-стерильного минимализма к открытой экспрессии «метафорических циклов» («Город. Ритм, пространство», 1961 —1970, и «Пространство, ритм, люди», конец 1970-х — 1980-е) по внешним признакам выглядел расставанием с сигнальной «алгеброй» и даже частичным возвратом к фигуративности. Однако на самом деле это было скорее стремлением формализовать — посредством уже «сидящей в пальцах системной пластической дисциплины — зыбкую социальную материю: ту, что прежде составляла повод для прагматических иллюзий и телодвижений. В конкретном тематизме «городских» композиций последний раз проявилась «шестидесятническая» жажда понимания: интерпретационный код этих вещей строился на культурно релевантных отсылках, в сквозном ассоциативном мотиве людских толп (знак тоталитаризма и одновременно романтически понятой соборности) человеческая — бытийная — проблематика обнаруживала себя непосредственно и воплощалась в структуре языка. Само ее обнаружение было симптоматично.

Галина Ельшевская. 1996 (Линк)