Джорджо Моранди. Натюрморт. 1942

Эдик, вообще-то не любящий и не умеющий путешествовать, почувствует себя в Италии как на своей прародине. Некоторые искусствоведы отмечали родство его ранних картин с холстами Джорджо Моранди, а также особый свет его работ 70-х годов, в котором чувствовался свет флорентийского и сиенского неба. 

Галина Маневич. 2012  (Линк)

Представленная «Композиция» датирована 1970 годом — временем, когда создается матрица, на основе которой в дальнейшем будет работать Эдуард Штейнберг. В ней еще много черт, связывающих Штейнберга с европейской метафизической традицией, которая была известна в России по работам итальянского живописца Джорджо Моранди: есть линия горизонта, в формах читаются архитектурные прототипы, заполненные области цвета плоские и однородные, высветленная общая гамма. В то же время типичных для метафизической школы изображений-архетипов — манекена, арки или колонны — здесь нет. Автор, не колеблясь, использует только абстрактные формы, в которых находит место частый фигурант его последующих полотен — треугольник, напоминающий прописную букву «А».

V. Композиция с крестом. 2021. - . (Линк) 

По словам Клаудии Беелитц (см. также (Beelitz 2005), «у Моранди, как и у Штейнберга, цвет является носителем света. Внешний свет у Штейнберга не играет никакой роли, а у Моранди — лишь второстепенную. Преломленный светло-мутный свет, который появляется в тонких тональных оттенках, функционирует в качестве и оптической скрепы мотивов, и связи фигуры и фона. В этом отношении в творчестве обоих художников цвет выполняет ритмическую и организационную роль» (Беелитц 2019, р.168). 

Ирина Сахно. (Линк)