Михнов - работы

Кто-то, возможно, увидит здесь ночное небо, почти сплошь затянутое тучами, и даже больше — некую вязкую космическую субстанцию с «черными дырами» — провалами в ничто; а кто-то почувствует землю, тяжелую и плотную земную поверхность с вкраплениями драгоценных камней.

Работа из-за своего небольшого, явно экспериментального формата (расчета на рынок тогда не было) выглядит как фрагмент некоего монументального полотна, но этот «фрагмент» несет в себе все качества потенциально безграничной фрески.

Страшная череда, но в ней столько боли и артистизма, что чудится: художник берет на себя наши боль и страх. 

Художник опрокидывает ёмкости с краской на картон, либо резким движением (максимум двумя) набрасывает нитроэмаль на основу. Последующее вмешательство минимально, но всё-таки Михнов принципиально старается никогда не упускать контроля над ситуацией создания картин. 

Белый фон михновских работ не христианский иконописный левкас неба - это скорее символ пустоты ДХАРМЫ.

Линии, пронизывающие «Посвящение Тёрнеру» (1958) – зелёные, чёрные, белые, красные – задают определённый ритм восприятия, а капли наполняют картину плотью.

Белый фон, на котором контур-пятно черной нитроэмали четко просматривается по всему периметру и производит впечатление соборной монументальности. Чёрный потёк - крыло бабочки с белыми разводами даёт ощущение черного бархата пыльцы крыльев.

Не будь названия — вся конструкция могла бы породить какие-то другие представления. так или иначе, при любой интерпретации, нашим вниманием завладевает «форма»: в действие вступает соотношение линий и плоскостей, проступают оттенки локальных цветов (степень их интенсивности), открывается внутренняя динамика устойчивого целого.