1965 Михнов-Войтенко. Без названия рельеф, масло.

Серия рельефов. 1965 Монохроматическая живопись в коричневой гамме. Гладкая коричневая равнина холста, на которой неожиданно по краям периметра возникает горообразование коричневой массы. Михнов чуток к ассиметрии, горные массы, поднимающиеся вдоль краев холста, образуют ассиметричную композицию дзеновского характера, располагаясь по вертикалям, словно подъемные лифты в доме. Архитектоника расположения масс среди однообразной коричневой равнины-движение вниз-вверх вдоль краев холста по принципу лифта. Белый фон михновских работ не христианский иконописный левкас неба - это скорее символ пустоты ДХАРМЫ, из которой излучаются творческие импульсы, реализуемые в локальных участках в виде пятна, дерева, чeлoвeкa, мысли, бессознательного ощущения и пр.    

Михаил Кулаков. 1986. (Линк)

«Масло имеет ТЕЛО», — говорил Михнов о масляной живописи. И, понятно, существовала большая разница в том, как он работал маслом и как, к примеру, темперой. Особенности и возможности материала (краски) он решительно акцентировал, доводил до предела, до неожиданного результата. В первой половине 1960-х годов он создал большую серию работ под общим названием «Рельефы». (1965) Это и на самом деле рельефы, то есть скульптурные изображения на плоскости, но выполнены они масляной краской, они возникли из живописи и к живописи в конечном счете вернулись. Можно проследить достаточно отчетливую последовательность. В некоторых работах маслом конца 1950-х (см. Альбом 2002, с. 79) Михнов мощно сгущает, утяжеляет красочную фактуру, выдавливает краску на холст и орудует не только кистью, а мастихином, шпателем, пальцами, чем угодно — больше «лепит», чем «пишет». Это прямой путь к рельефам 1960—1965 годов. В них он дает на плоскости, тоже разнообразно трактуемой, причудливые объемные формы — «горообразования», как удачно выразился по этому поводу Михаил Кулаков. 

Владимир Альфонсов. (Линк)