Владимир Янкилевский. Триптих № 4: Существо во Вселенной (посвящается Дмитрию Шостаковичу). 1964.

Владимир Янкилевский. Триптих № 4: Существо во Вселенной (посвящается Дмитрию Шостаковичу). 1964. Металл, ДВП, масло. Тейт Модерн, Лондон.

В высоком разрешении.

Практически во всех триптихах, посвященных взаимоотношениям мужского и женского начал, мы видим слева женскую фигуру, стоящую анфас, — она воплощает прямое, всепоглощающее, статичное начало, а справа — изображение мужского профиля. Он, как правило, обращен к женщине, но не всегда. Например, в «Триптихе № 4. Существо во Вселенной», который посвящен одному из любимых композиторов Янкилевского Дмитрию Шостаковичу, непростые отношения отца и сына воплощаются в форме двух профилей, помещенных один в другой и смотрящих в разные стороны.

ТАТЬЯНА СОХАРЕВА. 2018 (Линк)

Так уже было в первых двух триптихах, созданных — в это трудно поверить — в 23 года, «Диалоге» и «Триптихе № 1», то же самое в «Исходе» (1963) и «Триптихе № 5. Адам и Ева» (1965). Мужское начало в динамичном боковом движении — поэтому мужчина в профиль, женское стабильно, оно перед нами, поэтому анфас. Это две стороны одной натуры, меняется только соотношение мужского и женского, и в этих нюансах, определяющих интенсивность и градус диалога, — главный смысл.

Ровно по тому же принципу устроен посвященный Шостаковичу «Триптих № 4. Существо во Вселенной», в котором не просто противостояние женское/мужское, но антагонизм отца и сына — на правой, «мужской» панели. Если взгляд отца обращен в прошлое, то сына — в будущее. Это реальный диалог Владимира Янкилевского с отцом, который был художником-иллюстратором, и тем печальнее была его неспособность понять творчество сына.

ИРИНА МАК. 2019 (Линк)