Екатерина Васильева
Некоторые картины из цикла «Темные комнаты» ил. 67–69 парадоксальным образом также напоминают натюрморты, хотя они изображают людей, но как будто бы лишенных энергии жизни, уязвимых и потерянных. Сделаны они почти одновременно с натюрмортами, в период с 1999 по 2004 год, и эта легкость смены регистров, невозможная для художника традиционного склада, обнаруживает концептуальное начало пивоваровского реализма. Картины из цикла связаны неясным сумрачным и тревожным настроением; многие из них изображают эротические сцены, однако они показаны как будто в страдательном залоге, а сюжет многих работ остается неясен. Сам художник замечает: «Проникнуть в открытые вроде бы двери картины очень трудно. Требуется огромный опыт смотрения и думания»104. Ключом к пониманию этого
цикла как патологии отношений мужчины и женщины может служить одна из первых работ в серии «Диван доктора Фрейда» ил. 68, изображающая знаменитую кушетку психоаналитика с бесстыдно раскинувшей ноги обнаженной, которой нищий калека протягивает шляпу за подаянием. Другая картина «Сартр и смерть» ил. 67 позволяет понять этот цикл как переживание экзистенциального одиночества каждого из героев перед лицом смерти. К разговору об эротике, Виктор Пивоваров является одним из редких в русском искусстве художников, кто отважно вступает на территорию Эроса. В отличие от литературы, отечественная живописная традиция в целом весьма сдержанна в откровенном изображении обнаженной натуры и плотской любви. У Пивоварова эта тема впервые анонсирована в альбоме «Эрос» 1976 года, однако в нем изображение любовного свидания переведено в абстрактно-геометрическую музыкальную плоскость — Пивоваров признается, что эйфорическая любовная кульминация представлялась ему наиболее трудной с точки зрения меры и вкуса и потому была лишена «телесных физических коннотаций»105. Однако в дальнейшем «взрослые» темы оказываются для художника не менее востребованными, чем «детские». В альбоме «Лисы и праздники» обнаруживается масса возбуждающих сексуальных подробностей культа лисомилов, в «Темных комнатах» Пивоваров предельно откровенно изображает тела как машины желания.
Екатерина Васильева
