ИРИНА КУЛИК. 2005

Впрочем, все эти сложные построения никак не отразились на лаконичности экспозиции. Снятые без всяких претензий на художественность фотографии строек размещены в боковом зале, а основное пространство экспозиции занимают большие черные прямоугольные щиты с расположенными по углам аккуратными пирамидками накрученной на гвозди веревки, напоминающими не то рога, не то раковины. Именно эти щиты и являются "демонстрационными полями", по мысли автора символизирующими "внутренний хаос художника", которые пытаются сдержать внешние, принадлежащие культуре "экспозиционные поля".

Тем не менее первую масштабную персональную выставку Андрея Монастырского удалось устроить наиболее, казалось бы, чуждой духу подполья галерее Stella Art. Для знакомства широкой публики с творчеством классика был выбран проект "Земляные работы", задуманный еще в 1987 году. Так что выставка обладает несколько двусмысленным статусом авторского повтора так и не осуществленного вовремя произведения. "Земляные работы" — вещь программная. Это своего рода теорема, доказывающая основные положения концептуальной школы, например, наглядно демонстрирующая, что такое "экспозиционные" и "демонстрационные" поля. К тому же "Земляные работы" как нельзя лучше подходят для возвращения "из-за города": "экспозиционные поля" здесь — это не только стены галереи, но и сам город, частью которого она является, в том числе и советские стройки 1980-х, которые, как предполагает 

ИРИНА КУЛИК. 2005 (Линк)