Ольга Кабанова. 2008
«Альтернативная история искусства» демонстрирует творческий путь трех вымышленных художников -- Шарля Розенталя, Ильи Кабакова и Игоря Спивака. Розенталь был учеником Казимира Малевича, переехал в Париж и умер в 1933 году, попав под автомобиль. Двое других вступают с Розенталем в диалог. Расцвет «Ильи Кабакова» приходится на 70-е, Спивака -- на первую половину 90-х. Все они занимаются, в сущности, одним делом -- скрещивают соцреализм в его самом бросовом, ахрровском варианте с супрематизмом и абстракцией. Работы несуществующей троицы помещены в пространство, целиком противоположное простору Бахметьевского гаража. Зритель попадает в бесконечный лабиринт клаустрофобических музейных стен, покрашенных в невеселые цвета сливы, гороха и манной каши.Ощущение счастья, захватывающее зрителя на выходе из лабиринта (перед нами -- простор гаража как он есть), способно убедить даже самого замшелого скептика в том, что авангард -- это прекрасно. Возможно, для этого «Альтернативная история искусств» Кабаковым и строилась. Конечно, он пробует ответить на вопрос, который приходит в голову любому посетителю Третьяковки, пытающемуся связать воедино залы русского авангарда с залами социалистического реализма. Как получилось, что ведущая лаборатория искусства, где каждый жест был открытием, превратилась в сучковатую дубину советской фабрики грез? Свои варианты ответа уже дали Владимир Паперный и Борис Гройс. Кабакова интересует не анализ, а синтез. Следует признать, что получается примерно то же самое, как если скрестить ужа с ежом. Творчество Розенталя, Кабакова-2 и Спивака лишено в результате и специфической, но иногда мощной ауры соцреализма, и восторга перед философией беспредметности в авангарде. Это, конечно, просчитанная неудача, ожидаемый провал. Кабаков не зря занимает высокое место в иерархии современного искусства. Художник знает его главный принцип: жизнь произведения происходит за его пределами. Сами по себе работы лишь указатели на контексты экономические, политические, личные в конце концов. Они не должны вызывать желания разглядывать и вникать в изображение. Кабаков создает произведения-знаки, указывающие направление мысли зрителя.Больше всего «Альтернативная история искусств» напоминает раннюю инсталляцию Кабакова «Человек, который улетел в космос из своей квартиры». Есть определенная ирония в том, что огромные средства потрачены на создание аналога той самой квартиры, уныло завешанной советскими плакатами. Количество почти одинаковых работ быстро вызывает внутренний протест: «Мы поняли, поняли, зачем повторять еще и еще?» Посетитель «Гаража» соответственно оказывается в роли самодеятельного космонавта.
Ольга Кабанова. 2008 (Линк)
Для новой тотальной инсталляции внутри гаража выстроили настоящий музей с просторными залами, свежевыкрашенными стенами и отличным светом. В музее – картины трех художников.
Шарль (Шолом) Розенталь – самый яркий. Родился в конце позапрошлого века в еврейском местечке, увлекался супрематизмом, но боготворил Жерико и Курбе, пробовал писать большие картины, погиб в Париже под машиной, очевидно, был в тот момент не в своем уме, так как белые пятна, прорывавшиеся во все его картины, наконец полностью их заполнили, допустив на себе только легкий, издали незаметный карандашный набросок несостоявшихся больших картин.
Следующий герой музея – Илья Кабаков – родился в год смерти Розенталя, он тоже хотел заниматься большим реалистическим искусством, но у него также это не получалось. Как и у украинского художника Игоря Спивака, которому сейчас под 40, если он, конечно, жив, но никто этого точно не знает.
Фиктивные музеи с картинами несуществовавших художников – тема нескольких инсталляций реального Ильи Кабакова. Смотреть картины художников-фантомов как живопись невозможно. Написаны они неудачниками, искренне пытавшимися найти свой путь в искусстве и потерпевшими крах, потому что большая картина сейчас невозможна. Подробности биографий и отрывки из переписки этих страдальцев воспроизведены на стенах, как в настоящих музеях. Они дают ключ к картинам и заставляют полюбить их авторов.
Ольга Кабанова. 2008 (Линк)
