1994 «Коридор двух банальностей»,

1994 «Коридор двух банальностей»,

Этот переход также включает в себя эксплицитное взаимодействие творчества Кабакова с каноническим нью-йоркским концептуальным искусством поздних 1960-х, которое приняло форму совместной с Кошутом работы/инсталляции «Коридор двух банальностей», показанной в Центре современного искусства в Уяздовском замке в Варшаве[28]. Эта выставка продемонстрировала диалектическое тождество и различие между «Нью-Йорком» и «Москвой» в последующей жизни определенной ветви концептуального искусства как искусства инсталляции. Именно здесь, после 1989 года, та «локальная проблематика», о которой говорит Тупицына, формировалась в новый интернациональный (который вскоре стал глобальным транснациональным) язык искусства. Работа состоит из текстов (а в случае Кабакова —из нескольких почтовых открыток с изображениями): с московской стороны, из вымышленных текстов повестки дня и протоколов заседаний жильцов коммунальной квартиры, с нью-йоркской — цитат знаменитых людей, приближающихся к «трюизмам» Дженни Хольцер — бессмысленной риторики определенного рода международной политики[29]. 

Питер Осборн. 2018 (Линк)

Одна сто­ро­на, окра­шен­ная в серый цвет, идей­но при­над­ле­жа­ла Джо­зе­фу Кошу­ту. Сиде­нья сту­льев так­же покры­ли серым оттен­ком. Вто­рая же часть была отда­на Илье Каба­ко­ву. Он, в свою оче­редь накле­ил на при­над­ле­жа­щей ему сто­роне сто­лов кол­ла­жи из поч­то­вых откры­ток. На запад­ной части Кошут напе­ча­тал цита­ты извест­ных исто­ри­че­ских дея­те­лей, таких как Ста­лин, Рус­со, Троц­кий и дру­гих. А на восточ­ной, рус­ской, нахо­ди­лись жало­бы и обра­ще­ния жите­лей ком­му­наль­ных квар­тир в поли­цию в свя­зи с раз­лич­ны­ми экс­цес­са­ми, про­ис­хо­дя­щи­ми с сосе­дя­ми. Посе­ти­тель, пере­дви­га­ясь вдоль этих сто­лов, читал напе­ча­тан­ные тексты.

Ксения Суворова. 2021 (Линк)