1965, «Рука и репродукция Рейсдаля»
Существуют как бы два взгляда на эту работу (“Рука и репродукция Рейсдаля”. – Л. П.), взаимоисключающие друг друга. Первая установка: перед нами поставленная набок большая крышка с краями, покрашенная белой краской, на которую почему-то наклеена старая репродукция картины Рейсдаля, а внизу нелепо положен муляж руки, выкрашенной розовой краской. Но при другой установке это не репродукция картины великого голландца, а настоящий пейзаж, с настоящим светом дня (на этот эффект и рассчитана картина). Тогда белая рама служит как бы окном, за которым развертывается реальное действие, а рука – это рука зрителя, положенная на подоконник окна, чтобы глядеть и глядеть в него…
Лиза Плавинская. 2009 (Линк)
В конце 60‑х годов отношение Кабакова к картине принципиально меняется — он начинает рассматривать её как объект. В работе «Рука и репродукция Рейсдаля» (1965, частное собрание) художник соединяет готовые предметы — репродукцию картины нидерландского художника «Набег», муляж руки и белую раму. Собранные вместе, эти предметы теряют свою функцию и становятся художественными символами, к созданию которых автор в прямом и переносном смысле прикладывает руку.
Евгения Яркова. 2017 (Линк)
Работы Кабакова середины 1960-х связаны уже, во-первых, с игрой с предметами, и вместо иллюстраций, рисунков, картин появляются ассамбляжи. Вот это «Рука и репродукция Рейсдаля», 1965 год. Кстати, для 1965 эта вещь очень нехарактерная, потому что вообще с предметными картинами советские художники начинают играть с середины, в конце 1960-х. Появляется целый вот такой непрерывный ряд ассамбляжей, ассамбляжи и предметные картины, и через них проходит много очень ведущих художников неофициального искусства Москвы.
Тут также появляется тема картинки в картинке, потому что Кабаков с помощью вот этого некоего инородного тела, попадающего в поле картины, постоянно отвлекает наше внимание от репродукции, то есть он показывает, что репродукция — это какая-то фикция, репродукция — это не реальность, это не самодостаточная вещь. И вот так постепенно происходит отстранение от картинки, момент вот этого отстранения и восприятия картинки как чего-то, существующего в системе более сложных отношений: отношений со зрителем, отношений с предметами, с рамкой, с пространством вокруг.
Кирилл Светляков. - Без даты (Линк)
В июне 1966 года в кафе «Синяя птица» на выставке-вечере Кабаков показывает три работы — «Рука и репродукция Рейсдаля», «Мальчик», «Голова с шаром» — и серию рисунков. В выставке также принимают участие Эрик Булатов и Олег Васильев
