2008 Московская готика

Композиция картины – почти дословная цитата из нижнерейнского мастера «Любовное заклинание» (1470): поза геометризованной разноцветной героини, движение рук и выступающая вперед правая нога; собака на коврике; окно слева, дверь позади, книги на тумбочке справа. Хрупкую готическую девушку родом из средневековья Пивоваров превратил в цветную «будетлянку» в стиле Малевича. Она выходит из темной комнаты Эроса. Если у средневекового художника комната Эроса светлая, то в мрачной интерпретации Пивоварова – комната темная, любовь не приносит радости и счастья, но обрекает на одиночество в темноте. Это постмодернистская пародия на классику, вполне в стиле авангардистов начала ХХ века. Тогда вызывающе недружелюбный авангард дерзко атаковал культурную публику с полотен Малевича, Филонова, Лентулова, Ларионова и др. Неслучайно Пивоваров называет Малевича «папой своих эйдосов».

Картина Виктора Пивоварова полна знаков, помимо человеческой фигуры – через открытую дверь видна коммунальная ванна, в окне виднеется московская высотка (с почти готическим шпилем), на простой деревянной скамейке слева – радиоприемник советских времен, типа VEF. Справа, уравновешивающая хаос, живая роза, повторяющая по форме и цвету голову геометризованной героини. Зрителя атакует какая-то тоскливая недружелюбность с полотна. В этой картине есть отчетливые признаки подготовленного и правильно поставленного спектакля, и в результате перед нами – абсурдная утопия про одиночество. Девушка одинока до такой степени, что потеряла лицо, роза – одна, шпиль высотки одиноко тычет в небо, и даже в дверном проеме никого нет, в отличие от средневекового первообраза. Там в дверь заглядывает влюбленный молодой человек.

Екатерина Аккуш. - Без даты. (Линк)