2015 Автопортрет в юности

По большому счету не так уж важно, что, к примеру, его «Автопортрет в юности» инспирирован кранаховским портретом кардинала Альбрехта Бранденбургского в виде св. Иеронима и дюреровской гравюрой с этим святым. Главное и единственное на пивоваровской картине, что сразу адресует к Иерониму, – лев (с тех пор как Иероним вынул зверю из лапы занозу, тот стал его спутником). Ну и келья, у концептуалиста ставшая мастерской художника. Но там, где мастера Северного Возрождения, во многом еще связанные каноном, серьезны, Пивоваров символический набор разбирает, как конструктор, на детали, добавляет туда свои и шутит. У него уже не единство мира и картины как символического послания, но его абсурдизация, ироничная и в отношении художника к себе – самоироничная. Видом из окна взамен готических соборов с картин Северного Возрождения пускает одну из сталинских высоток. Сам художник не без удовольствия, но без торжественности сидит у мольберта в тапках. Пока в комнате на полу смиренно лежит лев в составе других бестий маленького зоопарка (тут и заяц, символ, кстати, распутства, и фазаны с похожими на цыплят птенцами, и лань), на стене висит «Красный круг», пивоваровская автоцитата из работы 2007 года. Это не игра в предлагаемых обстоятельствах, а шутка с обстоятельствами воображаемыми. Тут – концептуальное смешение контекстов, сакральных сюжетов с советским ампиром, собственных юности и зрелости, натуралистично написанных зверей и красного круга – просто красного круга, о появлении которого в качестве самостоятельного произведения вряд ли могли и подумать в ренессансную пору.

Дарья Курдюкова. 2016 (Линк)