СЕРГЕЙ ПОПОВ. 2014

Используя сюжетику, зрителя Булатова все время как будто пытаются втянуть в какую-то нелепую игру в советские реалии изрядной давности — словно бы в полном соответствии с нынешним политическим климатом. Но произведения Булатова неизбежно отлипают от социальных условий их создания в 1970–1980-е годы, подобно отстающим от небесного фона буквам на полотне «Слава КПСС» (1975, «Слава КПСС II», 2003–2005). Это не слава КПСС. Эта разница незаметна поверхностному взгляду, но она-то и определяет значимость булатовского дела, скрытого в деталях, в тонкостях, в умном различении. Именно поэтому картины почти никем не воспринимались в московской мастерской художника в годы их создания; поэтому последовал фурор на первой персональной выставке в Цюрихе, фактически открывшей пятидесятипятилетнего художника миру; поэтому каждый раз надо подтверждать воздействие его картин наличием конкретных зрителей в зале. Поэтому только в последние годы наступает возможность спокойно разобраться в том, кто таков Булатов и что значит его искусство для современности и истории, и выставки играют в этом решающую роль.

СЕРГЕЙ ПОПОВ. 2014 (Линк)

И именно поэтому мы понимаем, что как бы «Слава КПСС» - это не реклама КПСС, некая социальная красная решетка, близкая вот к нам. Она как бы замазывает вот этот передний план, экран картины. Вот он всегда сравнивает свою картину со стеклом, через которое видно пространство. А перед них стоим мы и это очень тщательно учитывается. И здесь оно учтено и в высотах, и втом, как мы должны смотреть эти картины, и так далее. И мы как бы проникаем глазами сквозь эту решетку и понимаем, что все находится там, по ту сторону этих букв.

- И буквы, работающие в пространстве, это, конечно, главный вклад Эрика в искусство. И мне кажется, та тема, которую я начал там. Это то, что вообще меняет структуру картины в искусстве второй половины XX века, то есть современном искусстве. То есть, так как поменял картину Эрик через идею двойного пространства, решетки из Букв, или Букв, помещенных в пространстве и работающих тоже как визуальный образ. По сути дела, никто из художников никто другое такое же открытие не сделал. И я настаиваю. Я в каталоге достаточно подробно объясняю, почему.

- Я настаиваю на том, что Булатов в этой связи открыл новый тип картины. То, что его всегда считают, его всегда втягивают в какую-то архаическую историю. Вот, он мог бы делать инсталляции, мог бы делать концептуальные объекты, а есть еще и видео, и 3D, и скульптура, и все, что угодно. А он что-то картины вот пишет. Вот эта нелепица, которая часто излагается, она идет от непонимания того, что сама картина Булатова стала принципиально иной. То есть, после Булатова она ообще другая в истории искусства. Нет ни одного художника, которого можно было бы поставить рядом с ним в этом качестве, в этом отношении, как мне кажется. Ни современного, ни вообще в истории искусства.

Сергей Попов

Эрик Булатов, Сергей Попов - 2014 (Линк)