Принцип перформанса

Отличие московского концептуализма от западного, начавшегося в середине 1960-х с Джозефа Кошута и группы Art&Language, в том, что в Великобритании и США концептуализм был скорее стилем (в основном это были черно-белые тексты), который исчерпал себя уже к 1970-м. А московский концептуализм — более широкое явление, не совсем стиль, а способ эстетического мышления, который мог включать в себя какие угодно стилевые моменты (например, сюрреализм). Вспомним работы Риммы и Валерия Герловиных, эмигрировавших в Нью-Йорк. Они очень важны для истории московского концептуализма, при этом они являются чем-то вроде водораздела, отделяющего мировой концептуализм от московского. Они скорее принадлежали концептуализму западному, то есть стилевому.

Андрей Монастырский: - ЮЛИИ ЛЕБЕДЕВОЙ. 2013 (Линк)

Принцип перформанса всегда один и тот же. Происходит некое событие, потом люди уходят, а предметы, вокруг которых эти события выстраивались, оставляются как инсталляция. Мы называем это "пустым действием" — как магнитофон в сегодняшней акции, который продолжал звучать после нашего ухода. Пустое действие — это то, что происходит без зрителей. Условие акции в том, чтобы инсталляцию никто не забирал. Хотя несколько раз один из участников "КД", Николай Панитков, на следующий день возвращался к месту акции, чтобы забрать предметы для своей коллекции. Но это бывает крайне редко. То, чем занимаются "КД", лежит на более глубоком уровне, чем какие-то эстетические изменения. Это канонические вещи. Причем канон, скорее всего, начал складываться еще до акций, он возник из моих акционных объектов 1975 года, рассчитанных на некое взаимодействие со зрителем.

АНДРЕЙ МОНАСТЫРСКИЙ - ИРИНА КУЛИК. 2006 (Линк)