Андрей Ковалев. 2010

На первый взгляд, инсталляция «Ветка» чрезвычайно проста и по своей материальной фактуре близка к  ранним акционным объектам. К прямоугольной плите из мебельного ДСП прикреплены четыре бобины коричневого строительного скотча, через которые продета довольно грубо обрезанная кривая ветка. Способ функционирования этой «картины» очень близок к «Пальцу», но гораздо более агрессивен. В пояснении к этой инсталляции, написанном в 2005-м году, автор указал на то, что в объекте содержалась прямая провокация к зрителю «исполнить» музыку на этом музыкальном инструменте, потянув за ветку. 

Следует сказать, что Андрей Монастырский всегда необычайно трепетно относился к тому, что он сам называл «полями экспонирования». К этому стоит добавить, что «Ветка» —  это первая персональная выставка Андрей Монастырского, который самым тщательнейшим образом избегал на протяжении десятилетий какой-либо публичности. И, что самое главное, произошло это событие в галерее XL, оплоте московских радикалов, исповедовавших стратегии открытого жеста и прямого социального действия, прямо оппозиционные тем эстетическим принципам, на которых стоял Монастырский. Рядом с инсталляцией располагался  листок со следующим текстом: «Какой бы отрывок из статей Штокгаузена о Веберне я бы здесь ни использовал, все равно это была бы, как говорится, «не та музыка», «не совсем то». Однако мало кто из присутствующих мог точно знать, о чем идет речь — статья Карлгейнца Штокхаузена «Концерт Веберна для 9 инструментов» была опубликована по-русски только в 1998-м году, а  у самых продвинутых эстетов и умников девяностых основатель серийной музыки не вызывал ровным счетом никакого интереса. Более того, для большинства людей девяностых был абсолютно чужд столь важный для Андрея Монастырского и его соратников тезис гностика Штокгаузена «Нужно сделаться совершенно пустым. Нужно, чтобы мышление остановилось, чтобы уже не возникало никаких образов, и затем нужно не спеша нисходить в подсознани. Но никакой эстетической полемики не произошло, даже несмотря на то, что в тексте о выставке Иосиф Бакштейн цитировал слова Монастырского о «людях современного искусства, которые стали плоскими, как кредитные карточки». Никто из художественных радикалов так и не решился покуситься на произведение таинственного гуру концептуалистов.

Андрей Ковалев. 2010 (Линк)