1976 Люди на природе

Картина «Люди на природе» (1976) переносит уже знакомую нам  пару,  фигурирующую  в  картине  «Опасно»,  в  искусственную среду – в коробку, которая блокирует находящееся за ней изобра жение природной идиллии. То, что мы видим, подходит под опре деление  условий,  которые  Фуко  назвал  «неотношением  или,  во всяком  случае,  весьма  сложным  и  алеаторическим  отношением между  картиной  и  названием»26.  Вербальная  информация  в  этойработе не используется, а цветовая палитра, ограниченная комму нальнобюрократическим набором зеленого и коричневого, функционирует на уровне «символических знаков» (в терминоло гии Пирса), предостерегающих от всех видов опасности. Прост ранство,  с  которым  мы  здесь  сталкиваемся,  антимодернистское  – не  в  пример  тому,  что  выстраивалось  по  принципу  пространст венной  обратимости,  впервые  реализованному  Эль  Лисицким  в «Проунах» и в его дизайне для «Абстрактного кабинета». В «Лю дях за городом» параметры «верха» и «низа» кажутся раз и навсег да  установленными  благодаря  фигурам  отдыхающих,  чьи  прост ранственные  прерогативы  общеприняты  (в  отличие  от  фигур, поставленных  вверх  ногами  в  дизайне  Лисицкого  и  у  Клуциса  в «Динамическом  городе»).  Однако  в  данной  работе  Булатов  забо тится не о «пространственных переживаниях» и не о «позицион ной пространственности»27. На этот раз его мишенью оказывается «ситуативная  пространственность»28,  подкупающая  альтернатив ного художника возможностью инсценировать эстетический опыт в по большей части недоступном для него советском публич ном пространстве (если не реальном, то хотя бы воображаемом.

Маргарита Тупицына. 2008 - Выпуск VIII (Линк)