Вкафусидящий Примаков

«В прошлом году в конце мая он не открывал свою дверь уже три дня и не слышно не было ни звука. На все наши слова он не откликался, мы решили с отцом взломать дверь, но когда мы ее взломали, там никого не было».

В другом альбоме - «Вшкафусидящий Примаков» - аналогичная ситуация расширяющегося сознания сменяется парящими в пространстве, как бы эйдетическими надписями: СВЕЖАЯ МОРКОВЬ, МЕОН и т. п.

Дематериализуясь, Вшкафусидящий Примаков покидает этот мир — улицу, город, пересекая Небо-1 и Небо-2.

Кто по замыслу автора нари совал  эти  картинки  —  Примаков,  кабаков  или  безымянный иллюстратор? Ответа, как всегда у кабакова, нет. Результат опять равен  нулю — чистый белый фон и отсутствие героя.

С другой стороны, вся развернутая вокруг этого шкафа интрига наоборот приобщает бытовой предмет к мистической сфере сверхчувственного (к которой по рождению принадлежит и квадрат МалевичаС другой стороны, вся развернутая вокруг этого шкафа интрига наоборот приобщает бытовой предмет к мистической сфере сверхчувственного (к которой по рождению принадлежит и квадрат Малевича.

Таким образом, эти элементы деидеологизируются и лишаются своих притязаний на универсальность: из знаков, указывающих на некую высшую реальность, которая может быть обозначена лишь с их помощью, они превращаются в факты повседневности, получающие объяснение в определенном контексте.

Именно в этом сюжет альбома "Вшкафусидящий Примаков" — это не столько метафора страдающей личности художника, сколько метафора его места в мире, по сути дела — проект художественной институции.

Специализация Примакова — наиболее изысканная, он категорически отказывается коммуницировать с миром в реальном пространстве. Впрочем, никакого мира в «10 персонажах» и не существует. Даже голоса окружающих, пронизывающие каждый альбом, часто воспринимаются как внутренние монологи аутиста.

Мы можем представить себе все что угодно. Это космос практически, потому что этот уход в шкаф – это еще особенность, конечно, двойной жизни человека эпохи застоя.